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Francisco Correa de Arauxo. Facultad Orgánica II

Francisco Correa de Arauxo. Facultad Orgánica II

 

Titulo: Facultad Orgánica II
Autor: Francisco Correa de Arauxo.
Intérprete: Jose Enrique Ayarra
Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura
Dirección científica: Centro de Documentación Musical de Andalucía
D.L. SE-1560-1992
1 disco compacto: digital ; 12 cm
Incluye folleto con biografía y estudio de su obra.  

 

 

 

 

 

EL ORGANISTA FRANCISCO CORREA DE ARAUXO

Desde que a mediados del pasado siglo el polifacético Hilarión Eslava en su "Museo Orgánico Español” detecta en el organista Francisco Correa de Arauxo "el sello de la originalidad" y le califica como "artista de genio" la penumbra que cubría la obra del singular maestro de órgano -relegada al olvido desde la última alusión realizada a la misma en la primera mitad del siglo XVIII por el maestro de la Real Capilla José de Torres- comienza a desvanecerse de tal modo que en día de hoy la valoración de la obra correana es estimada como uno de los valores más genuinos de la música que haya podido producir el ingenio español.

La originalidad de la obra de Correa junto con sus centelleantes dotes de genialidad confluyen en la misma como paradigmática plasmación de la esencia del alma hispánica, haciéndole, por tanto, el más ibérico y universal de los organistas de su tiempo en nuestro solar patrio. Francisco Correa de Arauxo es, pues, una de las más destacadas figuras del acervo oganístico español y, sin duda, la de más entidad en tal campo en la historia del pueblo andaluz.

Desechando los falsos presupuestos de la deformación decimonónica de la imagen de Correa, la reconstrucción rigurosa de su trayectoria no se ha realizado hasta estas últimas casi cinco décadas con las incipientes y sugerentes aportaciones de Kastner, a las que siguen las valiosísimas de Stevenson -el pionero en la traza fundamental de su carrera- y las no menos valiosas de Llordén, Preciado, Ayarra, Jambou y el autor de esta semblanza biográfica.

PRECEDENTES PARADIGMÁTICOS ORGANÍSTICOS DEL SIGLO XVI SEVILLANO.

La ciudad de Sevilla y su específico mundo del órgano son realidades substantivas e indisolubles en la trayectoria e incluso entidad del maestro organista Francisco Correa de Arauxo. El medio sevillano, entendido como ámbito espacial y como depositario de una rica y dilatada tradición -en su acepción más genuina, viene a ser el caldo de cultivo adecuado y favorable para que llegue a florecer espléndidamente el don precioso de la genialidad en tan gran maestro de tañer el órgano, como es Correa.

"Puerto y puerta de las Indias" -en atinada concepción de Lope de Vega contenida en "El Arenal de Sevilla "- es la lógica resultante de factores favorables y convergentes que, tras el descubrimiento del Nuevo Mundo en 1492, produce en la ciudad de Sevilla, amén del tráfico de personas, mercancías y riquezas, un efecto paradigmático en los múltiples campos de las artes, entre ellos el orgánico en sus diversas facetas, de cuyo humus se nutrirá el arte de Correa.

Tal paradigma en el mundo del órgano en el siglo XVI puede centrarse fundamentalmente en las Ordenanzas de la ciudad de 1527, en la notoria actividad de la construcción de órganos y en el estatuto profesional de los organistas de la catedral, además de otros campos fehacientes de una activa vida del arte de tañer el órgano, la búsqueda de caminos fáciles y precisos en la grafía musical de la cifra y la acusada importancia de dos relevantes personalidades tangenciales sevillanas -los ecijanos Fr. Juan Bermudo y Luis Venegas de Henestrosa-, aspectos que por razones de espacio meramente se enuncian.

LAS ORDENANZAS DE LA CIUDAD.

Indice notable de la actividad artesanal de Sevilla es la reglamentación del acceso al oficio de los violeros, entre los que se encontraban los constructores de claviórganos, tal como se contiene en las Ordenanzas de 1527, reimpresas en los mismo términos en 1632. Aunque la concreción del alcance de la ordenanza en cuestión ofrece aún bastantes interrogantes, su pervivencia a lo largo de tiempo tan espaciado manifiesta el interés de la ciudad en mantener reglamentada la actividad del gremio de estos constructores y en mantener igualmente la calidad en la oferta de claviórganos y otros instrumentos, entre los cuales con bastantes visos de probabilidad se encontrarían los órganos. Al menos a efectos fiscales, consta que violeros y organeros estaban incluidos en un mismo cabezón contributivo.

LA ACTIVIDAD EN LA CONSTRUCCIÓN DE ÓRGANOS.

Los condicionantes positivos de crecimiento demográfico, engrosamiento de las rentas de las fábrica de las iglesias parroquiales, nuevas fundaciones de conventos, dignificación del culto y acrecentamiento de la capitalidad hispalense son factores aunados que propicia una notable actividad en la construcción de órganos durante el Siglo de oro sevillano. La ciudad se convierte en centro irradiador de nuevos instrumentos, cuyo radio de influencia se extiende primordialmente hacia antiguo Reino, Extremadura e, incluso, hacia las Indias. Pese a la suficiencia de maestros locales, la ciudad a veces se convierte en centro receptor de maestros de otras latitudes, preferentemente de Toledo y de Granada.

 

Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía

cd1: 01.- Prosa del Santíssimo Sacramento (LXVII) 6:30 - Audio
cd1: 02.- Tiento de Primero Tono (I) 6:31 - Audio
cd1: 03.- Tiento y Discurso de Segundo Tono (II) 6:10 - Audio
cd1: 04.- Tiento y Discurso de Tercer Tono (III) 8:23 - Audio
cd1: 05.- Tiento de Quarto Tono (IV) 6:27 - Audio
cd1: 06.- Tiento de Quinto Tono (V) 5:15 - Audio
cd1: 07.- Tiento de Sexto Tono (VI) 5:16 - Audio
cd1: 08.- Tiento de Setimo Tono (VII) 6:47 - Audio
cd1: 09.- Tiento de Octavo Tono (VIII) 8:34 - Audio
cd1: 10.- Tiento de Noveno Tono (IX) 7:21 - Audio
cd1: 11.- Tiento de Décimo Tono (X) 6:27 - Audio
cd2: 01.- Tiento de Undécimo Tono (XI) 6:54 - Audio
cd2: 02.- Tiento de Duodécimo Tono (XII) 7:30 - Audio
cd2: 03.- Siguense Tres Glosas Sobre el Canto llano de la Inmaculada Concepción (LXIX) 3:55 - Audio
cd2: 04.- Discurso de Medio Registro de Dos Baxones de Segundo Tono (LV) 7:20 - Audio
cd2: 05.- Siguese otro Tiento de Medio Registro de Dos Tiples de Séptimo Tono (LIV) 6:35 - Audio
cd2: 06.- Segundo Tiento de Medio Registro de Baxon de Séptimo Tono (XXXI) 5:15 - Audio
cd2: 07.- Tiento pequeño y fácil de Séptimo Tono (XXXI) 2:27 - Audio
cd2: 08.- Tiento de Medio Registro de Triple de Décimo Tono (XXXVI) 4:39 - Audio
cd2: 09.- Tercero Tiento de Baxon de Séptimo Tono (XXXII) 4:59 - Audio
cd2: 10.- Segundo Tiento de Quarto Tono "a modo de canción" (XVI) 5:43 - Audio
cd2: 11.- Discurso de Medio Registro de Dos Baxones de Quarto Tono (LVI) 6:37 - Audio
cd2: 12.- Tiento Tercero de Sexto Tono "sobre la primera parte de la Batalla de Morales" (XXIII) 9:16 - Audio