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Pedro Bermúdez. Música en la Catedral de Guatemala...
Pedro Bermúdez. Música en la Catedral de Guatemala Titulo: Música en la Catedral de Guatemala Subtitulo: Siglo XVI Autor: Pedro Bermúdez Intérpretes: Ars Longa, dirección Teresa Paz. Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura. Dirección científica: Centro de Documentación Musical de Andalucía Produce: Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales D.L. SE-5805-2008 1 discos compacto: digital ; 12 cm Incluye folleto con biografía y estudio de su obra. La vida y trayectoria profesional de Pedro Bermúdez (fl. 1574-1604), uno de los más notables polifonistas del primer siglo de dominio español en el Nuevo Mundo, puede describirse con una sola palabra: peregrinación. Siendo aún un adolescente que recién se preparaba para recibir las órdenes menores eclesiásticas, la Catedral de Jaén lo contrató como uno de sus cuatro clerizones numerarios, en septiembre de 1574. Antes de concluir el año, el mozo cantor solicitó una licencia de 15 días y viajó a su Granada natal para recibir la orden eclesiástica de corona. No volvió más. Ocho años después, en la ceremonia de ordenaciones celebrada en la Catedral de Granada el 18 de diciembre de 1582, el arzobispo Juan Méndez Salvatierra le otorgó la orden de subdiácono. Desde el primero de marzo de 1584 empezó a servir como clérigo beneficiado en una parroquia de Santa Fe, pero pronto buscó un oficio más afín a su vocación musical. Así, el 7 de agosto de ese mismo año participó en las oposiciones para el magisterio de capilla de la Real Colegiata de Antequera, donde fue seleccionado por unanimidad. Su negligencia para ocuparse de la educación musical de los mozos y acólitos desembocó en su destitución, a principios de 1587, aunado al hecho de que ¿estaba preso en la cárcel por haberse atravesado en pendencia con Francisco Moreno¿, tenor y barrendero de la colegiata. Bermúdez no se enteró sino hasta que, al salir de prisión, vio en la puerta de la iglesia el edicto convocatorio para su plaza de maestro de capilla. Desesperado, interpuso una querella en la Real Chancillería de Granada contra el cabildo eclesiástico de Antequera, por despido forzado en su ausencia sin comunicarle razones y sin posibilidad de apelación. Aunque la audiencia resolvió a favor del maestro de capilla, ordenando su restitución inmediata con el respaldo de una real provisión de Felipe II, el cabildo antequerano solicitó un testimonio de que el caso se resolvió ¿por vía de fuerza¿ e ignoró el mandato real. Debió regresar a Granada, pues aparece como uno de los cuatro capellanes amovibles, sacerdotes cantores de la Capilla Real de Granada, en documentos de 1591 y 1592. El 5 de noviembre de 1593 fue recibido en la Catedral de Sevilla como maestro suplente de Francisco Guerrero en la educación de los seises. Posiblemente desempeñó este cargo hasta finales de 1596, fecha en la que se embarcó hacia el virreinato del Perú. El 10 de septiembre de 1597 fue nombrado maestro de capilla de la Catedral del Cusco, en sustitución de Gutierre Fernández Hidalgo, quien fue despedido para recibir a Bermúdez. En algún momento posterior a marzo de 1600 y previo a agosto de 1602, tomó posesión del magisterio de capilla de la Catedral de Guatemala, desde donde llegaron noticias de sus habilidades a las autoridades de la Catedral de Puebla de los Ángeles. Justamente en esa época, el cabildo y obispo angelopolitanos buscaban con apremio un maestro de capilla competente. Descartaron al candidato con quien venían negociando desde meses atrás y ofrecieron a Pedro Bermúdez un ostentoso salario y ventajas económicas adicionales. Bermúdez partió de Guatemala hacia Puebla el 3 de mayo de 1603. Fue recibido el 27 de junio. Es notable la manera en la que el cabildo de la Catedral de Puebla propició condiciones aventajadas a favor de Pedro Bermúdez, tal y como lo hizo el cabildo de la Catedral del Cusco. Aun así, las concesiones no fueron suficientes para retener al compositor por mucho tiempo. A menos de un año de su llegada, Bermúdez decidió renunciar al magisterio de capilla de la Catedral de Puebla. El 8 de abril de 1604 cobró sus salarios. Para la segunda semana de mayo ya no estaba en la ciudad. A partir de entonces se le pierde la pista a uno de los compositores más representativos de la polifonía sacra de finales del siglo XVI y principios del XVII en el Nuevo Mundo. El legado musical de Pedro Bermúdez que ha perdurado hasta nuestros días está conformado exclusivamente por obras con textos en latín. Todas, excepto una, se encuentran en los libros de polifonía de la Catedral de Guatemala. Algunas de ellas aparecen duplicadas en varios libros de la Catedral de Puebla, junto con una que sólo se conserva ahí. Su lenguaje musical se apega al de la polifonía clásica del siglo XVI, pero presenta ciertos elementos rítmicos, armónicos y melódicos que apuntan hacia la nueva práctica del XVII. El invitatorio de Navidad Christus natus est que aquí se ofrece constituye un buen ejemplo. A pesar de estar escrito a 8 voces, práctica que apunta hacia el estilo moderno, éstas no están agrupadas en varios coros dialogantes entre sí, como llegaría a ser habitual en las obras policorales del siglo XVII. En cambio, desarrolla en el primer verso de la antífona del invitatorio una densa trama polifónica en la que siete voces hilan simultáneamente un enérgico contrasujeto imitativo alrededor del cantus firmus. La concentración de tantos recursos contrapuntísticos en la antífona del invitatorio y su autosuficiencia permiten extrapolarla de su contexto original y aprovecharla como un breve motete instrumental, prescindiendo del salmo 94 que habría de alternarse en canto llano con los dos versos de la antífona en polifonía. Omar Morales Abril Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía 01.- Así andando 1:03 - Audio 02.- Christus natus est 1:39 - Audio 03.- Misa de Bomba. Kyrie 1:19 - Audio 04.- Misa de Bomba. Gloria 4:14 - Audio 05.- Misa de Bomba. Credo 7:04 - Audio 06.- Misa de Bomba. Sanctus 2:59 - Audio 07.- Misa de Bomba. Agnus Dei 1:12 - Audio 08.- Ah, que es tan doncella Madre 1:50 - Audio 09.- Dios es ya nacido 1:55 - Audio 10.- Incipit lamentatio 9:54 - Audio 11.- Jesu nostra redemptio 1:31 - Audio 12.- Llegaos al convido 2:48 - Audio 13.- María soror Lazari 1:19 - Audio 14.- Defensor alme Hispaniae 6:52 - Audio 15.- De la sagrada María/Forzado de amor/Alegría pecadores 2:48 - Audio 16.- O gloriosa Domina 3:13 - Audio 17.- Ábrase el reino del cielo 2:37 - Audio 18.- Salve Regina 7:36 - Audio VOLVER
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Monumentos Sonoros de la Catedral de Málaga: música en honor de la Inmaculada...
Monumentos Sonoros de la Catedral de Málaga: música en honor de la Inmaculada Concepción Titulo: Monumentos Sonoros de la Catedral de Málaga: música en honor de la Inmaculada Concepción Edita: Ediciones Esirtu Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: MA. 2057-2008 VOLVER
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Monumentos Sonoros de la Catedral de Málaga: música en honor de San Ciriaco...
Monumentos Sonoros de la Catedral de Málaga: música en honor de San Ciriaco y Santa Paula Titulo: Monumentos Sonoros de la Catedral de Málaga: música en honor de San Ciriaco y Santa Paula Edita: Ediciones Esirtu Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: MA. 948-2008 VOLVER
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Archivo histórico, artístico, musical del Convento de Santa Ana de Montilla...
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Rosario Gutiérrez Cordero. La música en la Colegiata de San Salvador...
Rosario Gutiérrez Cordero. La música en la Colegiata de San Salvador Titulo: La música en la Colegiata de San Salvador Autora: Rosario Gutiérrez Cordero Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L. GR. 2055-2008 I.S.B.N.: 978-84-8266-818-5 Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía VOLVER
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Alejandro Vicente Bújez. La LOGSE en los conservatorios superiores de música...
Alejandro Vicente Bújez. La LOGSE en los conservatorios superiores de música de Andalucía Título: La LOGSE en los conservatorios superiores de música de Andalucía Subtítulo: una reflexión sobre el currículo Autor: Alejandro Vicente Búje Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L. MA. 486-2008 I.S.B.N.: 978-84-8266-786-7 Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía VOLVER
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Memoria visual del V Festival de Música Española de Cádiz....
Memoria visual del V Festival de Música Española de Cádiz. Titulo: Memoria visual del V Festival de Música Española Subtítulo: Celebrado en Cádiz del 17 al 28 de noviembre de 2007 Autor: Jesús Heredia Luque Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L. J. 588-2008 I.S.B.N.: 978-84-8266-828-4 Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía VOLVER
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Música de tradición oral...
Música de tradición oral Titulo: Música de tradición oral Subtitulo: XXV años de los encuentros de Cuadrillas de Ánimas de Los Vélez. Autor: Modesto García Jiménez, coordinación. Edita: Instituto de Estudios Almerienses Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: AL. 1281-2008 I.S.B.N.: 978-84-8108-432-0 VOLVER
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Papeles del Festival de Música Española de Cádiz, n. 3 - 2007...
Papeles del Festival de Música Española de Cádiz, n. 3 - 2007 Titulo: Papeles del Festival de Música Española de Cádiz Publicación: nº 3 - 2007 Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L. GR. 1934-2008 I.S.S.N.: 1886-4023 Artículos Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía Documento Completo VOLVER
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Serpiente Venenosa
Serpiente Venenosa Titulo: Serpiente Venenosa Subtitulo: Música en las Catedrales de Málaga y Cádiz en el siglo XVIII Director: Diego Fasolis Interpretes: Orquesta Barroca de Sevilla; Coro Barroco de Andalucía; María Espada, Soprano y David Sagastume, Alto. Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura. Dirección científica: Centro de Documentación Musical de Andalucía Produce: Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales D.L. SE-1099-2008 1 discos compacto: digital ; 12 cm Incluye folleto con biografía y estudio de su obra. Las obras que conforman el programa de este disco han sido rescatadas de un olvido de siglos gracias a los últimos trabajos de investigación en torno a nuestro patrimonio musical. Es significativo que, mientras en otros países de nuestro entorno la recuperación de obras musicales de alguna importancia es ya un hecho esporádico, en España todavía estamos descubriendo compositores 'nuevos' para incorporarlos al puesto que se merecen dentro de nuestra historia musical. Nuestros conjuntos instrumentales y vocales no han dispuesto de buenas ediciones de música española para confeccionar sus programas, siendo éste uno de los principales motivos del desconocimiento de nuestra música. Si hasta hace bien poco las obras de estos maestros malagueños y gaditanos no han estado al alcance de los intérpretes, la calidad objetiva de las mismas y su impacto favorable en el público a medida que se van dando a conocer son indicadores inequívocos de que esta riqueza musical merece ser recuperada. El ambiente de silencio que hoy envuelve a nuestras catedrales en nada recuerda la intensa actividad vivida dentro de sus muros en el pasado, una sucesión de cultos casi ininterrumpidos en los que la música era parte esencial del ritual; música que era básicamente de dos tipos: obras de polifonía contrapuntística al estilo tradicional y piezas de reciente composición en estilo moderno, conocidas como "música a papeles". De esta última, la más novedosa y brillante, se ofrece una selección en el presente disco, una muestra representativa de un estilo que hunde sus raíces en el barroco, avanza con ribetes de transición (belcantismo, estilo galante) y se acerca tímidamente al clasicismo; lo que, visto desde la perspectiva de la música religiosa de la segunda mitad del XVIII, da la impresión de que nuestros compositores no vivían en absoluto de espaldas a las innovaciones se estilaban por entonces en Europa. JUAN FRANCÉS DE IRIBARREN (1699-1767), es una figura esencial en la música española del XVIII, dada a conocer ya en 1920 por R. Mitjana. Tras una estancia de 16 años en Salamanca como organista, pasó a desempeñar el cargo de maestro de capilla en la Catedral de Málaga (1733-1766) hasta su jubilación. La inmensidad de la obra de Iribarren y la falta de ediciones han dificultado el conocimiento de este insigne maestro, prototipo de compositor barroco tardío. Su impresionante legado musical alcanza las 904 obras, la mayoría de las cuales se conservan en Málaga Como ha apuntado L. Naranjo, estilísticamente Iribarren es tributario de los recursos de un barroco, que si en las obras latinas se resiste a abandonar la rica tradición contrapuntística del pasado, encuentra en las de lengua romance un escape hacia texturas más simples y melodías más diáfanas como antesala del clasicismo. Son estas piezas (villancicos y cantadas), pródigas en partes solísticas y dúos en forma de 'recitados' y arias a la italiana, las que revisten un especial interés por su 'modernidad'. El oyente avezado captará sin duda la creciente estructuración melódica desde sus tempranas producciones salmantinas, como Delizioso clavel (1720), pasando por las de sus primeros años de Málaga, Es el poder del hombre (1739) llena de proezas vocálicas, hasta las de su etapa más madura, como el solo de tiple Besubio soberano (1748) o el de contralto A la Mesa del Cielo (1756) En sus recitados acompañados ofrece Iribarren una riquísima gama de combinaciones armónicas sobre un continuo rigurosamente cifrado, y en sus 'areas' un refinamiento melódico poco común entre sus contemporáneos, como señaló M. Querol. Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía 01.- Serpiente Venenosa: Recitado Allegro 1:26 - Audio 02.- Serpiente venenosa: Aria Allegro-Andante 6:59 - Audio 03.- Es el Poder del hombre: Recitado 0:47 - Audio 04.- Es el Poder del hombre: Area media Ayre 3:34 - Audio 05.- Es el Poder del hombre: Recitado 0:52 - Audio 06.- Es el Poder del hombre: Area ayroso 5:20 - Audio 07.- Kyrie 2:22 - Audio 08.- Laudate pueri Dominum 2:35 - Audio 09.- Besubio Soberano: Recitado con violines 0:52 - Audio 10.- Besubio Soberano: Area Ayroso 4:57 - Audio 11.- Delicioso Clavel: Entrada alto Despacio 2:55 - Audio 12.- Delizioso Clavel: Recitado 0:38 - Audio 13.- Delizioso Clavel: Area Medio Ayre 4:38 - Audio 14.- Delizioso Clavel: Recitado 0:29 - Audio 15.- Delizioso Clavel: Final Allegro 1:48 - Audio 16.- A la Messa del Cielo: Recitado a compás con instrumentos 0:53 - Audio 17.- A la Mesa del Cielo: Area Sosegado y Amoroso 4:41 - Audio 18.- Magnificat a 5 con Violines 6:33 - Audio 19.- Credidi: Gloria 4:58 - Audio 20.- Ay sagrado Cupido 3:46 - Audio 21.- Ezta noche lo neglillo 3:31 - Audio VOLVER
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Música y jardines...
Música y jardines Titulo: Música y jardines Autor: edición de Alfredo Aracil Edita: Archivo Manuel de Falla Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: Gr. 163-2008 I.S.B.N.: 978-84-935070-2-2 VOLVER
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Música para voz...
Música para voz Titulo: Música para voz Serie: Compositores andaluces contemporáneos Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L. MA. 160-2008 Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía Documento Completo Beatus ego (Antonio J. Flores) 4:49 Melancolia (Antonio J. Flores) 1:51 Lied Nr1 "Nana al Niño Jesús" (Francisco Gil) 2:11 Lied Nr2 "Oda a la Vida" (Francisco Gil) 1:03 Lied Nr3 "Nana" (Francisco Gil) 3:38 Lied Nr4 (Francisco Gil) 2:21 El cuerpo deshabitado-I: Visita (Miguel Angel Gris) 3:20 Sueños: Lento (Nicanor de las Heras) 8:06 Transfiguraciones: Lento (J. Ramón Hernández Bellido) 3:00 Transfiguraciones: Lento (J. Ramón Hernández Bellido) 2:46 Transfiguraciones: Andante (J. Ramón Hernández Bellido) 3:03 Dos poemas chinos: ¿por qué ladra tanto ...? (Luis Ignacio Marín) 2:09 Dos poemas chinos: ¿por qué ...? ( Luis Ignacio Marín) 3:34 Cinco vocales: Atando absurdos antílopes (Diana Pérez Custodio) 1:21 Cinco vocales: Esferas (Diana Pérez Custodio) 1:25 Cinco vocales: ¿Inventarnos? (Diana Pérez Custodio) 0:49 Cinco vocales: Olas ortopédicas (Diana Pérez Custodio) 1:11 Cinco vocales: Urdimbre (Diana Pérez Custodio) 2:43 El cuerpo deshabitado-II y III: Yo te arrojé mi cuerpo (Mercedes Sánchez) 2:04 El cuerpo deshabitado-II y III: Que cuatro sombras malas (Mercedes Sánchez) 4:33 Mirlos de Italia: Villa M. - (Katalin Székely) 2:02 Mirlos de Italia: Rot (Rojo) - (Katalin Székely) 2:30 Mirlos de Italia: Verloren (Perdido) - (Katalin Székely) 1:17 Mirlos de Italia: Gennaio (Enero) - (Katalin Székely) 1:21 VOLVER
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Manuel Titos Martínez. Música y finanzas...
Manuel Titos Martínez. Música y finanzas Titulo: Música y finanzas: biografía económica de Manuel de Falla Autor: Manuel Titos Martínez Edita: Archivo Manuel de Falla Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L. GR. 2486-2008 I.S.B.N.: 978-84-935070-4-6 VOLVER
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Beatriz Fernández de la Cuesta González. En la senda del Florilegium Gallicum
Beatriz Fernández de la Cuesta González. En la senda del Florilegium Gallicum Titulo: En la senda del Florilegium Gallicum. Subtitulo: Edición y estudio del florilegio del manuscrito Córdoba, Archivo Capitular 150. Autor: Beatriz Fernández de la Cuesta González Edita: Féderation Internationale des Instituts d¿Etudes Médievales Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: 2800 55/2008 I.S.B.N: 978-2-503-52879-3 VOLVER
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