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María Teresa Díaz Mohedo. La capilla de música de la Iglesia colegial...de Antequera en la segunda mitad del siglo XVIII...
María Teresa Díaz Mohedo. La capilla de música de la Iglesia colegial de Antequera en la segunda mitad del siglo XVIII Titulo: La capilla de música de la Iglesia colegial de Antequera en la segunda mitad del siglo XVIII Subtitulo: El magisterio de José Zameza y Elejalde Autor: María Teresa Díaz Mohedo Edita: Ayuntamiento de Antequera Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: MA.1225-2004 I.S.B.N.: 84-933715-2-1 VOLVER
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Marcelino Díez Martínez. La música en Cádiz...
Marcelino Díez Martínez. La música en Cádiz Titulo: La música en Cádiz Subtitulo: La Catedral y su proyección urbana durante el siglo XVIII Autor: Marcelino Díez Martínez Edición: vol. 2 y 3 Edita: Universidad de Cádiz; Diputación de Cádiz Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: CA. 134-2004 I.S.B.N.: 84-962774-38-1 VOLVER
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Dámaso García Alonso. 50 años de música clásica en Granada...
Dámaso García Alonso. 50 años de música clásica en Granada Titulo: 50 años de música clásica en Granada: 1941-1990 Autor: Dámaso García Alonso Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: GR.1322-2004 I.S.B.N.: 84-609-2941-8 VOLVER
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Francisco J. Lara Lara. El canto llano de la Catedral de Córdoba...
Francisco J. Lara Lara. El canto llano de la Catedral de Córdoba Titulo: El canto llano de la Catedral de Córdoba Subtitulo: Los libros corales de la misa. Autor: Francisco J. Lara Lara Edita: Universidad de Granada Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: GR. 1248-2004 I.S.B.N.: 84-338-3177-1 VOLVER
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Maestros Andaluces en Nueva España
Maestros Andaluces en Nueva España Titulo: Maestros Andaluces en Nueva España Autores: obras de Antonio de Salazar, Matías Ruíz, Miguel de Riva, Diego José de Salazar, Francisco Sanz y otros. Intéprete: Cappella Mediterránea Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Dirección científica: Centro de Documentación Musical de Andalucía Produce: Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales D.L. SE-4303-2004 1 discos compacto: digital ; 12 cm Incluye folleto con biografía y estudio de su obra. Música y músicos andaluces en Nueva España Los vínculos musicales de la Nueva España con Andalucía se dieron desde los primeros tiempos del descubrimiento y la conquista. Seguramente aquel ¿maese Pedro, el del arpa¿, que señala Bernal Díaz del Castillo descendiendo en tierras americanas con las huestes de Hernán Cortés, formó parte del primer grupo de andaluces que vino a establecerse en la recién conquistada América. Pero al paso del tiempo, y sobre todo después de la fundación de diversas ciudades y la erección de sus correspondientes catedrales, los lazos con la música proveniente de Andalucía se hicieron mas estrechos. En la Nueva España se cantó la polifonía del insigne Francisco Guerrero, maestro de capilla en la Seo de Sevilla, o la de Rodrigo de Ceballos, que ocupó el mismo cargo en las catedrales de Córdoba y Granada, durante la segunda mitad del siglo XVI, cuando ambos músicos vivían el apogeo de su talento creativo. El círculo se cerró con la llegada de maestros procedentes de esa región a ocupar cargos importantes en la catedrales novohispanas: Antonio de Salazar, maestro de capilla en las catedrales de Puebla y México que, según un villancico conservado en Guatemala, había sido racionero en Sevilla, o Miguel Matheo de Dallo y Lana, que ocupó el magisterio de capilla en la Iglesia Colegial de San Salvador de Sevilla antes de partir para Honduras y avecindarse luego en Puebla, confirman que el hilo que unió a la música hispalense con la novohispana fue verdaderamente cercano. Una de las colecciones de música más ricamente dotada de música andaluza es la que perteneció al convento de la Santísima Trinidad de Puebla. Fundado en 1593, dio paso en 1619 a un segundo convento de la orden para albergar a la niñas y señoritas de la familia de Alonso de Ribera Barrientos. Ambos conventos eran gobernados por una abadesa. Entre aproximadamente 1660 y 1720, hubo un extraordinario florecimiento de la vida musical que se manifiestó en la recolección de misas, motetes, villancicos, cantadas a solo y a dúo, tonos humanos, etc. de los cuales han quedado como testimonio más de 400 piezas de autores anónimos, de diferentes maestros de capilla de la catedral de Puebla como Juan Gutiérrez de Padilla, Juan García de Céspedes, Antonio de Salazar, Miguel Matheo de Dallo y Lana, Francisco de Atienza y Pineda, Miguel de Riva y Nicolás Ximénez de Cisneros; de músicos locales que vivían en Puebla como Juan de Florentín, José María Herrera, José Laso Valero, Simón Martínez, Miguel Thadeo de Ochoa, Francisco Vidales, Juan de Vaeza Saavedra o José Mariano Placeres Santos; también de maestros de capilla de otras ciudades como Francisco López y Capillas, Fabián Pérez Ximeno y José de Agurto y Loaysa de la catedral de México, Fray Martín de Cruzelaegui, organista del Colegio de San Fernando y José Mariano Mora de Valladolid de Michoacán. No están ausentes los nombres de algunos compositores peninsulares como Pedro Ardanaz, maestro de capilla en Pamplona y Toledo; Diego de Cáseda, que lo fue del Pilar de Zaragoza; Cristóbal Galán, Juan Hidalgo y Carlos Patiño, maestros de la Capilla Real; Vicente García, maestro de capilla de la catedral de Valencia; Francisco Marcos Navas, compositor de zarzuelas y arpista y salmista real; fray Gerónimo González, compositor activo en Madrid y Sevilla; Pedro Rabassa, maestro de las catedrales de Valencia y Sevilla; fray Francisco de Santiago, el portugués que dirigió la música en Sevilla, Alonso Xuárez; maestro de las catedrales de Cuenca y Sevilla, Mathías Ruiz, compositor madrileño; José de Torres, director de la orquesta de la corte Real a comienzos del s. XVIII. Están presentes en la colección algunos italianos que sirvieron en las cortes de Felipe V y Fernando VI como Francesco Corradini y Giacomo Facco. Y no falta uno que otro compositor absolutamente desconocido como aquel Abate de Rusi, autor de una de los pocas piezas profanas de la época colonial novohispana. Aurelio Tello Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía 01.- Afuera pompas humanas 4:46 - Audio 02.- Ay, ay que me prende el amor 1:55 - Audio 03.- Al dormir el sol 4:58 - Audio 04.-Tarará, que yo soy Antón 2:05 - Audio 05.- Cielo de nieve (instrumental) 2:30 - Audio 06.- Zagales, oíd las ansias 6:47 - Audio 07.- Ah, de la vaga campaña 4:07 - Audio 08.- Muy poderoso señor (instrumental) 2:14 - Audio 09.- Ves el sol, luna y estrellas 3:09 - Audio 10.- Ay cómo llora, mas cómo siente 3:41 - Audio 11.- Para qué los alados orfeos 2:14 - Audio 12.- A la estrella que borda los valles (instrumental) 1:39 - Audio 13.- Risueñas fuentes 4:33 - Audio 14.- No suspires, no llores 5:20 - Audio 15.- Retire su valentía (instrumental) 2:35 - Audio 16.- Un ciego que con trabajo canta 1:52 - Audio 17.- Tiento y discurso de segundo tono 5:11 - Audio 18.- Tortolilla que cantas 5:25 - Audio VOLVER
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Ángel Román Ramírez. Introducción a la música en la España antigua...
Ángel Román Ramírez. Introducción a la música en la España antigua y en la Andalucía prerromana Titulo: Introducción a la música en la España antigua y en la Andalucía prerromana Autor: Ángel Román Ramírez Edita: Festival de Cádiz Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: 2012-2004 I.S.B.N.: 84-85764-88-9 VOLVER
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Fernando de las Infantas. Motetes
Fernando de las Infantas. Motetes Titulo: Motetes Autor: Fernando de las Infantas Director: Michael Noone Intérprete: Ensemble Plus Ultra Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Dirección científica: Centro de Documentación Musical de Andalucía Produce: Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales D.L. SE-4302-2004 1 discos compacto: digital ; 12 cm Incluye folleto con biografía y estudio de su obra. Fernando de las Infantas (1534-c.1610), compositor y teólogo. Atípico entre los compositores del Siglo de Oro, Fernando de las Infantas fue un hombre de condición acomodada cuyos tratados teológicos fueron prohibidos por la Inquisición. A pesar de los elogios de los especialistas, solamente un puñado de sus composiciones están disponibles en ediciones modernas. La única contribución a nuestro conocimiento de Infantas y su música sigue sien- do la obra de Mitjana, Don Fernando de las Infantas: Teólogo y músico (Madrid, 1918). El espléndido estudio de Mitjana, representa parte de la mejor musicología surgida en España en el primer cuarto del siglo XX y la mejor prueba de ello es que todo conocimiento posterior sobre Infantas se basa en esa obra. El propio Mitjana reconoce la necesidad de con- tar con una edición completa de la obra teológica y musical de Infantas como punto de partida para un acercamiento a ella. A pesar de esto, y de que casi todos los autores posteriores han deplorado igualmente esta falta, aún esperamos esta edición, casi un siglo después. En 1869, Eslava publicaba la edición de un motete, y en 1956 hacía lo mismo con otros diez, el gran musicólogo Samuel Rubio. Sobre la base de uno de estos motetes, Victimae paschali laudes, hacía Robert Stevenson el primer intento de describirnos el estilo del compositor: `A causa de su rica paleta armónica, el vigor e independencia de las voces, la admirable yuxtaposición de ritmos en contraste, el balance de sonoridades bajas y altas y la constante aten- ción al significado textual, este motete se sitúa entre los mejores de la música española de la época.¿ Infantas nació en Córdoba en 1534 de familia noble, aunque no de primer rango. No podemos sino especular sobre si Infantas tuvo contacto con la capilla musical de la Catedral de Córdoba. En los primeros 45 años de su vida, la música fue su gran pasión, incluso en su trabajo diario como cortesano al servicio de la corona española. Como tal, lo vemos en Italia en 1572, encargado de una misión diplomática por el rey Felipe II, prolon- gando su estancia allí, fruto de lo cual sería la publicación en Venecia entre el verano de 1578 y la primavera de 1579 de cuatro volúmenes de música¿tres libros de motetes, y uno de enseñanza de contrapunto¿semejantes en cali- dad, amplitud y visión a la producción de sus más reputados contemporáneos, incluido el gran Palestrina. Sus últimas publicaciones no fueron musicales, sino tres tratados sobre temas teológicos, impresos en Paris en 1601. Lo musicalmente fascinante en las obras de Infantas es que parecen haber sido el trabajo de una persona de extracción nobiliaria, cuyo interés en la composición musical es tan especulativo y teológico como litúrgico y práctico, que, por lo que sabemos, no tuvo ninguna conexión con ninguna institución musical importante de su época y que sin embargo, presenta a la posteridad un destacable corpus de motetes sacros. Estilísticamente, los motetes de Infantas son una síntesis única de muchas influencias pasadas y de su época. En su singularmente variada producción, hay obras que revelan la asimilación de la música de maestros del pasado como Josquin y Morales, junto a motetes que pueden compararse a los de Guerrero, Victoria y Palestrina por su modernidad. Las formas que nos ha dejado van desde piezas litúrgicas caracterizadas por su intimismo, sobre textos bien conocidos, a aclama- ciones para grandes ceremonias con citas de secuencias de Misas festivas (como Victimae paschali laudes) y de grandes responsorios del Oficio Divino (como el sorprendentemente virtu- oso motete Loquebantur variis linguis), a motetes de ambiente meditativo y devoto con textos provenientes de los Evangelios y Salmos. Los medios técnicos que emplea van desde el estricto tratamiento del cantus firmus gregoriano del tenor, pasando por gran cantidad de motetes osti- nato (casi marca distintiva de Infantas), a paráfra- sis de canto gregoriano (las obras que él mismo define ¿Super Excelsus Gregorianus Cantus¿), motetes canónicos y piezas de libre composición. Michael Noone 01.- Pater noster, for 5 voices 04:47 - Audio 02.- Ave Maria, for 5 voices 04:29 - Audio 03.- Credo in Deum, for 5 voices 08:21 - Audio 04.- Salve regina misericordiae, for 5 voices 10:40 - Audio 05.- Ecce quam bonum, for 4 voices 03:15 - Audio 06.- O sacrum convivium, for 4 voices (Book 1) 06:01 - Audio 07.- Domine ostende nobis, for 6 voices 06:36 - Audio 08.- Benedicta es caelorum regina, for 6 voices 07:34 - Audio 09.- Pater noster, for 6 voices (Book 3) 03:54 - Audio 10.- Dum preliaretur, for 6 voices (Book 3) 03:18 - Audio 11.- Victimae paschali laudes, for 6 voices 04:54 - Audio 12.- Congregati sunt inimici nostri, for 7 voices 03:33 - Audio 13.- Loquebantur variis linguis, for 8 voices (Book 3) 05:30 - Audio VOLVER
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Cesar Camarero. Música de cámara...
Cesar Camarero. Música de cámara Titulo: Música de cámara Autor: Cesar Camarero Edita: Verso Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: M.14844-2004 VOLVER
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Música para voz de compositores andaluces...
Música para voz de compositores andaluces Titulo: Música para voz de compositores andaluces Serie: Compositores andaluces contemporáneos Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: GR.45-2004 I.S.B.N.: 84-8266-422-0 Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía Documento Completo VOLVER
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Música impresa...
Música impresa Título: Música impresa Autor: Centro de Documentación Musical de Andalucía Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: GR-1815-2004 I.S.B.N.: 84-8266-482-4 Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía VOLVER
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Música contemporánea...
Música contemporánea Titulo: Música contemporánea. Subtitulo: Manuel de Falla, Manuel Castillo, Tomás Marco y Miguel Ángel Gris. Edita: CGC Producciones Colaboración: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura. Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L. MA.1495-2004 VOLVER
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Eladio Mateos Miera. Rafael Alberti y la música...
Eladio Mateos Miera. Rafael Alberti y la música Título: Rafael Alberti y la música Autor: Eladio Mateos Miera Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: GR-1688-2004 I.S.B.N.: 84-8266-466-2 Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía VOLVER
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Rafael Díaz. Música mixta...
Rafael Díaz. Música mixta Titulo: Música mixta Autor: Rafael Díaz. Serie: Compositores andaluces contemporáneos Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: GR. 1812-2004 I.S.B.N.: 84-8266-479-4 I.S.M.N.: M-9013119-5-4 Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía Documento Completo VOLVER
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María Soledad Asensio Cañadas. Música mecánica: los inicios de la fonografía...
María Soledad Asensio Cañadas. Música mecánica: los inicios de la fonografía Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía Documento Completo VOLVER
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Germán Tejerizo Robles. Cancionero popular de la provincia de Granada
Germán Tejerizo Robles. Cancionero popular de la provincia de Granada Titulo: Cancionero popular de la provincia de Granada, IV. Subtitulo: Canciones y romances de Cádiar Autor: Germán Tejerizo Robles Edita: Metodo Ediciones Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: GR. 1117-2004 I.S.B.N.: 84-7933-283-2 VOLVER
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Germán Tejerizo Robles. Cancionero popular de la provincia de Granada II
Germán Tejerizo Robles. Cancionero popular de la provincia de Granada II Titulo: Cancionero popular de la provincia de Granada, II. Subtitulo: Canciones y romances de El Temple Autor: Germán Tejerizo Robles Edita: Metodo Ediciones Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: GR. 1096-2004 I.S.B.N.: 84-7933-270-0 VOLVER
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Julieta Vega. Isabel la Católica y Granada
Julieta Vega. Isabel la Católica y Granada Titulo: Isabel la Católica y Granada: la misa y el oficio de Fray Hernando de Talavera Autora: Julieta Vega Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: GR.574-2004 I.S.B.N.: 84-609-0630-2 VOLVER
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Antonio Martín Sevilla. Descubre con PUF las músicas de Cádiz...
Antonio Martín Sevilla. Descubre con PUF las músicas de Cádiz VOLVER
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Fernando González Lucini. De la Memoria contra el olvido: Manifiesto Canción del Sur
Fernando González Lucini. De la Memoria contra el olvido: Manifiesto Canción del Sur Titulo: De la Memoria contra el olvido: Manifiesto Canción del Sur Autor: Fernando González Lucini Edita: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura Coordinación: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L. M. 45980-2004 I.S.B.N.: 8408266-480-8 Adquisiciones: tiendas culturales de Andalucía VOLVER
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Granada Brass Quintet. El hombre elefante
Granada Brass Quintet. El hombre elefante Titulo: El hombre elefante Autor: Granada Brass Quintet. Edita: Producciones Peligrosas Colaboración: Centro de Documentación Musical de Andalucía D.L.: GR. 1689-2004 VOLVER
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