Maqueta - Alfar Tradicional

Nombre autóctono: Maqueta

Constructor/Artesano: Diseño y dirección: Mª Soledad Asensio C. e Inmaculada Morales J. - Maquetación: Ángel - Figuras: Jose Manuel

Procedencia: Datos obtenidos en el Trabajo de Campo Instrumentos musicales de barro en Andalucía 1992 - 1993

Registro:CDMA - 602

Fecha: 1993

Exposición del CDMA: Instrumentos Músicales de Barro en Andalucía

Adquisición: Maqueta diseñada por el Dpto. de Música de Tradición Oral para la Exposición Instrumentos Musicales de Barro en Andalucía

Coleccción: Instrumentos Tradicionales de Barro

Fondo: Colección Instrumentos Musicales del CDMA

Ubicación: Depósito Temporal del CDMA al Ayuntamiento de La Rambla Córdoba - Exposición de Instrumentos Musicales de Barro en Andalucía. Casa Museo Alfonso-Ariza. C/Santaella,39

Tipo música grabada: -

Magnetofonos: -

Lectura: -

Mecanismos:

-

Propulsión mecanica: -

Numero de motor: -

Transmisión: -

Regulador de velocidad: -

Reproducción: -

Proceso grabación soporte: -

-

Soporte grabado:

-

Proceso grabación soporte: -

Duración cilindro: -

Brazo acústico: -

Grabación: -

Bocina: -

Altavoces: -

Reproductor diafragma: -

Reproductor diafragma:

-

Forma: Rectangular

Elaboración: Artesanal

Descripción:

La maqueta comprende las tareas realizadas en un alfar tradicional con horno de cocción árabe, así como la extracción de la tierra realizada tradicionalmente en zonas próximas al alfar.

Distribución de los alfares

Los alfares tradicionales constan de unas dependencias con funciones definidas que giran en torno a una zona descubierta denominada "patio". Las tareas del alfar se desarrollan alrededor de ese patio y de las construcciones cubiertas que lo circundan.

Zona exterior

La zana exterior - patio o placeta consta de una serie de construcciones básicas para la preparación del barro: "pilón" y "balsa" y, para la cocción de las piezas el "horno". Existen además un espacio denominado "placeta" o "calle" destinado al oreo y secado de las piezas.

Pilón

Construcción de forma cuadrada o rectangular realizada a nivel de suelo. Consta de un "tubo", "atanor" o "tajea", situado a unos quince cm. de altura que comunica con la balsa.

Balsa

Construcción de forma cuadrada o rectangular situada a un nivel inferior respecto al pilón. Presenta un tamiz

Obtención de la materia prima: la tierra

 - El proceso se inicia con la extracción de la arcilla con palos, la recogida y traslado al alfar, con mulos o bestias.

Elaboración del barro:

La tierra dentro del recinto del alfar pasa por una serie de tareas: secado picado, molienda y desajelo hasta obtener un barro libre de impurezas

En el alfar se observan las siguientes tares distribuidas en la placeta, obrador, pintura, esmaltado, secado y cocción

En la placeta:

- Picado de la arcilla

- "Desajelo": limpieza de impurezas, a través de albercas

- Oreo del barro antes de su almacenamiento: Cubierto el suelo con ceniza se deja caer trozos de barro formando "panes o tallas" dejándolo  orear un día en la placeta

En el alfar:

- Obrador : almacén del barro "barrero o terral", "pisa"

- Almacenamiento del barro: En este lugar se conserva el barro el tiempo necesario hasta su utilización, cubriéndolo con sacos o plásticos y rociándolo periódicamente con agua para que conserve la humedad.

- Amasado: Tradicionalmenre, antes de trabajar el barro almacenado, se lleva a cabo la la faena de la "pisa" o primer amasado del barro realizado con los pies. Dividido en partes se realiza una segunda pisa y posteriormente se divide en "tallas" o "pegotes", posteriormente se amasa cada talla con las manos eliminando algún chino, grumos o pompas de air que puedan quedar; concluido el proceso del amasado le da forma cónica, formando una "pella" de unos 40 cm. de altura. Este barro es el que utiliza el alfarero para elaborar las piezas.

Modelado de piezas

Las piezas destinadas a producir sonido se pueden realizar, igualmente, a mano, a molde y a torno, en el caso de los aerófonos aunque la caja de resonancia se elabore a torno, los elementos de producción de sonido, se realizan a mano - estirando el barro con las manos en el caso embocadura, o con la ayuda de un útil de caña para horadar el canal y realizar el bisel quedando ambos en el mismo plano.

- Torno bajo con mecanismo bajo tierra quedando el plato giratorio a ras de suelo y torno altocon mecanismo exterior

- Oreo y secado de las piezas en la placeta

- Taller de pintura

Cocción:

- Horno de leña: caldera, "bramera" y chimeneas

Venta o comercialización

-Tienda

Los textos exde cada una de las tareas realizadas en el alfar así como la extracción de la tierra que n en la maqueta está publicado en Revista Música Oral del Sur nº 2 , pags.97 - 111

Tratamiento superficie: Pintada y vidriada

Información complementaria:

Las alfarerías se encontraban habitualmente en los extrarradios de la ciudad o pueblo.

Bibliografía:

- Asensio Cañadas, Mª Soledad y Morales Jiménez, Inmaculada, en Revista Música Oral del Sur, Nº2, "Instrumentos Musicales de Barro en Andalucía (I).Aerófonos; Ed.CDMA, 1996