Flauta globular de cerámica

Nombre autóctono: Torico

Constructor/Artesano: Alfarería José Balboa Ruiz

Timbre: Variable

Fecha: Enero, 1992

Procedencia: Guadix, Granada

Número registro: CDMA - 33

Coleccción del CDMA: Instrumentos Músicales de Barro en Andalucía

Exposición del CDMA: Exposición permanente del CDMA

Adquisición: Trabajo de Campo (1991-1994) - Instrumentos Musicales de Barro en Andalucía

Coleccción: Instrumentos Tradicionales de Barro

Fondo: Colección Instrumentos Musicales del CDMA

Ubicación: Salón de Actos - Vitrina

Familias: Aerófonos

Dimensiones: Alt. 8,7 cm., L. 9 cm., Gr. 2,4 cm.

Números de tubos: Uno

Números de piezas tubo: Una

Forma pabellón: Globular

Tipo boquilla: Fija

Tipo pabellón: Fijo

Tipo de afinación: Determinada

Afinación: Reproduce la nota Do7

Materiales sonoros: Bisel y caja de resonancia de cerámica cocida

Funcionamiento: De bisel con canal. Puestos los labios en la embocadura del silbato, el soplo emitido es cortado por el bisel produciendo el sonido que es amplificado por la caja de resonancia.

Forma: Figura de un toro

Materiales: Barro rojo cocido

Tratamiento superficie: Alisada

Elaboración: A mano la figura del toro, con útil el canal, bisel y las incisiones de la anatomía.

Descripción:

Flauta globular elaborada a mano en barro rojo, cocida y terminada en bizcocho con silbato elaborado en la figura.

La figura zoomorfa reproduce la anatomía de un toro con embocadura, canal, de reducidas dimensiones, y bisel, realizado en la culata del animal.

Las distintas partes de la anatomía - ojos, boca y nariz están "dibujados" o marcadas con perforaciones e incisiones con la ayuda de un útil; la  testuz y el lomo están "dibujados" con incisiones.

Utilización:

Instrumento lúdico.

Información complementaria:

Se elabora a partir de un carrete realizado en arcilla. La cabeza y patas delanteras se forman estirando el barro del extremo mayor del carrete y las patas traseras estirando el barro del extremo menor. El  silbato se realiza en la culata de la figura.

La elaboración de piezas de cerámica a partir de un carrete de barro ya eran utilizadas durante la Prehistoria.

Las proporciones de la caja de resonancia son muy reducidas, por tanto el sonido emitido es muy agudo.

El término de cerámica bizcochada indica que ha recibido una cocción.

Bibliografía:

ASENSIO CAÑADAS, María Soledad, MORALES JIMÉNEZ, Inmaculada. "Instrumentos musicales de barro en Andalucía (I): Aerófonos", Música Oral del Sur, nº2 (1996), pp. 85-186.

ASENSIO CAÑADAS, María Soledad, MORALES JIMÉNEZ, Inmaculada. "Instrumentos Musicales de Barro en Andalucía", Vídeo, Ed.3ª 2009 - CDMA

Archivo de Imagenes - Trabajo de Campo 1991-1996 , CDMA - Asensio C. / Morales J.

Archivo Sonoro - Trabajo de Campo 1991-1996, CDMA -Asensio C. / Morales J.

ESPINAR MORENO, Manuel. "Instrumentos musicales de barro: silbatos zoomorfos, antropomorfos y otros vestigios musicales", Música Oral del Sur, nº2 (1996), pp. 63-84.

GÓMEZ MARTÍNEZ, Enrique. "El pito: Instrumento musical popular en la Romería de la Virgen de la Cabeza, Andújar (Jaén)", Música Oral del Sur, nº2 (1996), pp. 187-192.

ROSSELLÓ BORDOY, Guillermo. "Instrumentos musicales en barro cocido: una pervivencia medieval", Música Oral del Sur, nº2 (1996), pp. 28-51.